豪放婉约两相宜
毛泽东自言“我的兴趣偏于豪放，不废婉约”，已表明对二者有所偏重，但他从不顾此失彼。“读婉约派久了，厌倦了，要改读豪放派。豪放派读久了，又厌倦了，应当改读婉约派。”“婉约派中的一味儿女情长，豪放派中的一味铜琶铁板，读久了，都令人厌倦的。人的心情是复杂的，有所偏但仍是复杂的。所谓复杂，就是对立统一。”毛泽东对豪放婉约的辩证态度，使二者各得其所、相得益彰。此论深中肯綮，振聋发聩，是有词论以来的真知灼见。
毛泽东诗词创作的豪放气度罕有比肩者，达到了柳亚子所称颂的“才华信美多娇，看千古词人共折腰”的境界。不少人据此将毛泽东诗词归于豪放，这种判断显然有失精准。宋代词人中，就没有纯粹的豪放派，也没有绝对的婉约派。以豪放见长的苏东坡唱尽“大江东去”的豪迈，也能写“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”这样的婉曲缠绵。以婉约著称的李清照“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，却曾在大鹏高举之时一声断喝：“风休住，蓬舟吹取三山去！”可谓声如洪钟，豪气冲天。
不宜将毛泽东诗词风格用“豪放”一词以蔽之。《沁园春·雪》堪称绝顶豪放之作，却也有“红装素裹，分外妖娆”这般的和煦晴日，犹如艳丽佳人温婉柔媚。在《贺新郎·别友》之中，婉约豪放既对立又统一。“挥手从兹去，更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住”“今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许”，充满婉约格调，尽述离别思情，写得缠绵凄切。可后几句笔锋一转，巨椽骤驰，气象突变，由阖而大开，顿显壮阔而磅礴：“凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。”该词介乎豪放婉约之间，难分伯仲。
中国古典诗词源远流长，形式多样，风格迥异，而中国古代诗词文论，诸如陆机《文赋》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》、司空图《二十四诗品》，提出了众多解诗评诗品诗的范畴和方法，内容博大精深。比如，司空图将诗歌风格分为二十四种类型，其中雄浑、高古、劲健、飘逸、旷达等，与豪放颇为相通；而纤秾、典雅、绮丽、含蓄、委曲等，与婉约有些许相似，但如果都将其混为一谈，势必导致古典诗词的艺术审美陷于粗浅平淡。毛泽东既填词也写诗，不能将毛泽东的词作与宋词相提并论，也不能简单地给诗人毛泽东贴上“豪放派”的标签。豪放婉约并非评判各类诗词体裁风格的唯一标准，仅是古今诗词界对宋词的一种品评尺度。用豪放婉约难以全面概括毛泽东诗词的创作风格和艺术特征，充其量是毛泽东诗词言志抒怀的某种笔法，只是解析毛泽东诗词审美韵味的某种视角。只因人们已习惯于用豪放婉约来把握毛泽东诗词的风格和魅力，也只好顺其自然了。
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